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2.苏苏是谁?

2021-07-13 科学松鼠会 【 字体:

苏苏

苏苏是个痴情的人,

像一朵野玫瑰,她的优雅;

宛如一朵野玫瑰,姿态优美

一场风暴来袭,摧毁了她的人生经历。

这片荒原上有她的碑

淹没在匍匐的草丛中,她的悲伤;

淹没在匍匐的草丛中,她的悲伤--

啊,染血的玫瑰已经蜕变成这片贫瘠的土地!

那蔷薇是傻姑娘的灵魂,

午后清露滋润,

黄昏时会有微风取暖,

更舒适的长夜,看星星。

你说这应该是她的平安?

但运气被称为无情的攀登之手,

攀登,攀登蓝条上的所有辉煌,——

可怜,苏苏又被折磨了!

(写于1925年5月5日,同年12月1日首次发表于《晨报七周年季刊》,徐志摩署名。)

作为一个毕生追求“爱、自由、美”三位一体的“资产阶级”诗人——徐志摩,不言而喻,对于美好事物的苦难与毁灭,他是最敏感、最同情的。 《苏苏》诗也是徐志摩意象散文的佳作。这首诗最大的特点是想象的大胆和意境的独特。它讲述了一个名叫“苏苏”的痴情女孩的生活,不幸的是,但不像通常枯燥乏味的散文,它详细叙述了主人公的真实生活经历,并以现实主义和可重复性表达了主题。相反,它充分发挥了作者可嘉的想象力和“小说”的特长,以非常浪漫的想象风格和夸张的模仿,着重描写了苏苏死后的经历和苦难。这无非是对《孤独工作室的奇葩说》风格的“微调”。是仙话吗?还是废话?还是童话?也许两者都有。从唐代中国散文传统来看,用芬芳美丽的花朵来形容美丽的人并不罕见。但她们中的大多数,只是比生前的星美更美丽、更纯洁、更天真。在这首诗中,徐志摩不仅用“野玫瑰”来比喻生前“苏苏”的美——“如野玫瑰,风度翩翩;”也指苏苏死后的坟墓。 “野玫瑰”是对苏苏“灵魂”的隐喻。这样,素素的拟物化(素素→倩薇)和蔷薇的拟人化(蔷薇→素素)叠加;换言之,《野蔷薇》比喻素素的风度和姿态,是对“形”的隐喻,而素素死后在墓地生长的象征素素的野蔷薇,则是体现他的“神”。就这样,形神俱备,蔷薇与素素完全融合。

全诗以玫瑰为线索,将苏苏的生死联系起来——只是他生前四次关节时间过程的四分之一。苏苏生前天真无邪,美丽如玫瑰,却被世间的风暴无情折磨致死;苏苏死后,葬于荒坡,埋于草丛中。然而,灵魂并没有死,荒芜的土地长出了。”“染血玫瑰”;玫瑰曾被慷慨慈祥的大自然给予温柔和滋养,暂时从痛苦中解脱出来。清露的滋养”、“晚风的温暖”、“长夜的抚慰”、“星光的一面”……热爱自然、深具灵性的作家徐志摩,只有一个笔数不多,显得轻松随意。云的真挚情结的自然隐喻表达了大自然的慷慨和亲情。

最后一段的剧情反转体现了作者的细腻与匠心。野蔷薇-苏苏死后的灵魂,暂时的温柔安详但不持久,“但命运呼唤无情的双手攀登/攀登,攀登蓝色酒吧的辉煌——”。就在蔷薇被“无情之手”折磨的时候,仍被叙述的诗句忍不住站起来直接讨论和抒情:“可怜,素素又被折磨了。”

无疑,浪漫的“童话”想象和独到的巧妙构思,以及作者对美好事物摧残的深刻人道主义同情,赋予了这首诗深刻的凝练和强烈的魅力。诗情画意和感染力。

艾青在《中国新诗六十年》中对徐志摩“在女性面前非常说唱”的讽刺批评,自然是有些讽刺,但如果说徐志摩瘦、精致、甜、美(美)女人自然包括它)很真诚苏苏是谁,充满同情和温柔,为真。 《苏苏》这首诗,对于美好事物的摧残,充满了如此令人心痛的同情。整首诗虽然是叙事诗的体系和框架,但情感的涟漪却充满了表面的叙事——叙事变成了一种“有意义的叙事”!尤其是最后一节的几句话:

“但运气也叫无情之手攀登、攀登、攀登蓝条上的辉煌,--”

三个“攀登”的人物一再拖延和犹豫,仿佛作者真的很不情愿下手,不忍让“无情之手”做出如此残忍的举动。当然,独特的徐志摩式散文语言编排和对音乐美的追求,恰到好处地让诗三遍唱,唱出心声。诗的前三句,格律是每句押一个平,押韵,二、三句完全重复,但一、第四句不重复,而是语义上的累进总和。扩大关系。这与《不见雷锋》、《寻星》的格律略有不同。不仅这两首诗的第二句和第三句相同,就连一、的第二句也基本重复了。即“ab;ba;”类型。在“苏苏”中,循环中隐藏着进步与变化,仿佛在盘旋上升或前进,一步步逼近形象呈现。只是在第四节,徐志摩对徐志摩来说弥足珍贵的“解放”才以韵律的方式展现出来。 二、的第三句就不一样了苏苏是谁,最后一句直截了当。显然一是由于上面分析的“爬”的表达反复推迟所致;另一个是,徐志摩可能是“卷入言论”,以表达自己的遗憾,无视节奏。感情是严谨而整洁的。这可以称为“意”对“词”的胜利。当然,因为以上三段的铺垫,以及唱唱三叹的喧嚣,徐志摩最后的直言并没有变得太直白牵强,而是顺理成章,话题恰到好处,直接升华了情感

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